|
Арсений Евгеньевич Уюкин
«Инструктивный материал как техническая база развития гобоиста (на материале этюдов, составленных автором)»
3) Развитие стаккатной техники
«Весьма существенное значение в игре на духовых инструментах имеет и „техника языка“. Языком, прежде всего, воспроизводится „атака звука“, то есть четкое начало его извлечения. С помощью языка исполняется также detache и стаккато. … Язык участвует и во фразировке – артикуляции музыкальной фразы. Стаккато на гобое исполняется обычным (ординарным) способом. Двойное стаккато выполнять сложнее, поэтому оно требует мастерства в его освоении» (П. Юргенсон). (прим. 6)
Основополагающим упражнением для развития стаккатной техники я считаю гаммы. Также существуют этюды для развития одинарного и двойного стаккато.
4) Привитие навыков виртуозного исполнительства
«Идеальные движения в исполнительском аппарате – когда нет ни одного лишнего напряжения, движения. Пальцы двигаются точно в ритме, легко, пружинисто, без каких-либо зажатий, торможений. Кисти рук находятся в одном положении при самых различных аппликатурных комбинациях – двигаться должны только пальцы. … Для развития легкости движения пальцевого аппарата полезно ритмическое дробление. Если студент научится представлять себе четверть как сумму более мелких длительностей, то игра приобретает более осмысленный характер и ритмическую устойчивость. В слышании „пульса движения“ мелких длительностей заложен фундамент виртуозности» (И.П. Мозговенко). (прим. 7)
Очень полезны этюды с элементами каденциозности, например 24 медленных этюда К. Песлера, Виртуозные этюды И.Ф. Пушечникова, а также произведения Паскулли, Колина.
|
| Навигация в статье (страницы): |
|
|
© Авторские права принадлежат авторам статей (рефератов). Частичная или полная перепечатка и (или) воспроизведение рефератов (статей) в любом ином виде без письменного разрешения автора запрещены.
|
