Мария Константиновна Мировская
«Психология сценического волнения»

Исследование А.Л. Готсдинера во многом перекликается с книгой В.Ю. Григорьева. В дополнении к рассмотренным особенностям публичной игры и отличия ее от других видов музыкальной деятельности, Готсдинер делает акцент на роли социального воспитания будущего исполнителя, выявляет факторы, влияющие на формирование личности музыканта. По его словам, важна связь личности с ближайшим окружением, важно место и роль индивида в коллективе. Именно в условиях коллектива формируется самосознание и затем — самооценка ребенка. Невозможна полная изоляция личности в современном обществе, следовательно, в какие-то моменты эта личность (это может быть человек любой профессии, в том числе и музыкант-исполнитель) смотрит на себя «глазами других». С этим, по мнению автора, может быть связано эстрадное волнение как боязнь «упасть» в глазах критиков, комиссии, не оправдать чаяний близких людей. Поэтому все интенсивно концертирующие исполнители признают, что легче играть в незнакомом зале перед незнакомой публикой, чем выступать в родном городе. На самом деле, мне кажется, что для того, чтобы исполнение не пострадало от мыслей вроде «Что скажет княгиня Марья Алексевна», исполнителю следует абстрагироваться в своем сознании от этого фактора и целиком сосредоточиться на исполнительских задачах. Вообще, время от времени полезно представлять себе фантастическую ситуацию, будто исполнитель играет в присутствии самого автора сочинения, как бы переносясь каждый раз во времени и пространстве. Большей ответственности, чем перед автором, представить себе невозможно. Тогда любая комиссия покажется менее значимой в сравнении с таким испытанием.

Навигация в статье (страницы):
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18