Мария Константиновна Мировская
«Психология сценического волнения»

Во втором разделе первой главы автор приводит сравнительную таблицу трех состояний музыканта: во время работы дома — в одиночестве, в классе — с педагогом, на концерте — перед публикой. В этой же главе приводится описание четырех эстрадных состояний: стресс, фрустрация, кризис и конфликт. Автор пытается систематизировать работу исполнителя и в данной схеме проследить пути преодоления фобий, возникающих вследствие четырех упомянутых ранее состояний, вызывающих напряжение и нарушение привычных форм жизнедеятельности. Эта попытка небезынтересна, но мне кажется, что в целом ситуация сложнее. Больше факторов влияет на исход дела. Даже сочетание вышеназванных моментов может быть различным. Хотя, в целом, таблица довольно точно раскрывает суть трех этапов деятельности исполнителя^*: «При таком восхождении с уровня на уровень естественно и безболезненно происходит полноценное включение в истинное эстрадное состояние, ибо на предварительных этапах были разработаны приемы активизации сил и концентрации энергии, выработаны механизмы перехода с одного уровня на другой, управления состоянием напряжения и расслабления, сформировано умение изменять художественный масштаб решения задачи интерпретации сочинения»^**. Исполнитель вынужден контролировать также состояние своего мышечного аппарата, научиться вовремя снимать накопившееся в мышцах напряжение, чтобы лучше осуществлять процесс контроля над исполнением.

Во второй главе, носящей название «До концерта», автор анализирует подробно подготовку к выступлению.

Навигация в статье (страницы):
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18