Мария Константиновна Мировская
«Психология сценического волнения»

В пятом разделе третьей главы Григорьев рассматривает две главные модели контакта исполнителя со слушателем, приводя высказывания К.С. Станиславского. Здесь упоминается и упомянутое мной выше гипнотическое владение аудиторией, которая становится подвластной воли артиста^*.

Очень важно смолоду научиться анализировать свое выступление и делать выводы, чтобы от концерта к концерту повышать свой профессиональный музыкальный уровень, свой «КПД». Как раз об этом идет речь в последней главе книги «Исполнитель и эстрада» — «После концерта». Автор учит спокойно оценивать результат, достигнутый на данном этапе, отодвигать эмоции, сопутствующие концертному выступлению и четко видеть картину происшедшего, как будто вы оцениваете игру другого музыканта. Большая роль отводится записи концерта и последующему прослушиванию в целях подробного анализа. В процессе выслушивания отзывов по поводу прошедшего концерта исполнитель не должен забывать фразу классика: «Хвалу и клевету приемли равнодушно…». Самый главный судья для исполнителя — он сам.

В заключение своей книги В.Ю. Григорьев воспевает идею исполнительства, которое не может существовать без композиторского творчества, в то время как и сочинения обретают жизнь только благодаря интерпретаторам. На последних лежит большая ответственность. Но боятся публичных выступлений не следует, так как по словам самого автора «эстрада — лучший учитель исполнителя»^**. Это возможность воскресить замыслы авторов, чьи произведения звучат в концерте и возможность «познать самого себя»^***.

Навигация в статье (страницы):
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18