Мария Константиновна Мировская
«Психология сценического волнения»

Для настоящих артистов присутствие аудитории только усиливает вдохновение (вне зависимости от того, экстраверт он или интроверт), людей, лишенных ярко выраженного актерского, «сценического» дарования заставлять комплексовать и вызывает у них желание забиться в дальний угол. Мне кажется, что великие исполнители, чьи цитаты приводит Григорьев в своей книге (Шаляпин, Хейфец и другие), были правы лишь отчасти в самооценке выступлений на эстраде. Для каждого из них сцена была единственно возможной и потому, самой желанной формой существования и самовыражения, которую они не променяли бы ни на какую другую. Следовательно, вывод автора, что даже великие «умирали» от страха», несколько преувеличен. Очевидно, они не лукавили, когда говорили о предконцертном волнении, но я уверена, что оно как таковое отступало на дальний план, когда каждый из них реализовывал свои художественные задачи. Трудно согласиться с автором и в вопросе двух типов личности с двумя разными типами нервной системы — слабым и сильным. Исполнитель, у которого увеличивается субъективная оценка десятисекундного интервала времени, только выиграет на эстраде, так как всем музыкантам хорошо известно, что «расширенное» ощущение времени в сравнении с эталоном позволяет добиться больших высот в исполнении. Когда на сцене время в сознании исполнителя не сжимается, а наоборот, распускается, как цветок, появляется возможность реализовать сложнейшие технические задачи. К тому же нельзя провести четкую грань между этими двумя типами нервной системы (как было сказано выше, музыкант на эстраде совершенно преображается, в том числе «безвольный» тип может стать на сцене железно волевым, если человек относится к категории прирожденных артистов).

Навигация в статье (страницы):
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18