Юрий Александрович Колодуб «О „случайных“ пьесах Моцарта»

Введение к «Случайным пьесам».

В стремительной лихорадочной жизни Моцарта, особенно в закатный её период, каждый год имел колоссальное значение, принося нередко совершенно неожиданные, но многозначительные изменения стиля. Да что там год! Если говорить о рождении нового или о труднообъяснимой трансформации известного материала, то, случалось, и один день мог принести пополнение к обширному ряду моцартовских «поворотных пунктов»… Исключительная спонтанность дарования приводила, подчас, к тому, что появление идеи и её, в одночасье, фиксация на нотной бумаге были, казалось, неожиданными и для самого автора.

В этом убеждаешься, знакомясь с историей и строением ряда моцартовских одночастных, не входящих в какие-либо циклы клавирных пьес. Напоминая порой, по внешней картине своего появления, так называемые «Альбомные» записи (или посвящения) они, вместе с тем, являются жемчужинами музыки и, притом, самого высокого ранга. Вероятно, имея в виду внешние обстоятельства, д-р Ханнс Деннерлайн (р.1902 г.) называет эти произведения «Gelegenheitsstuecke» — т.е. случайными, побочными, сделанными по оказии. Однако, как справедливо подчёркивают и этот и другие учёные, в любом, даже беглом обзоре клавирного наследия Моцарта, не говоря уже, конечно, о специальных исследованиях, без учёта упомянутых мелких по объёму (но отнюдь не по значению!) пьес обойтись никак нельзя.

В ходе подобных размышлений Деннерлайн выдвигает, в качестве объединяющего, такое понятие как благородство — «Благородство позднего стиля Моцарта распространяется также и на случайные одночастные пьесы» ^*) — пишет он.